Cine: El largamente retrasado ‘Muerte en el Nilo’ encalla

La adaptación de Agatha Christie de Kenneth Branagh, “Muerte en el Nilo”, comienza con un recuerdo de las trincheras de la Primera Guerra Mundial antes de trasladarse al Londres de la década de 1930 dos décadas después, pero eso no es nada comparado con el tiempo que ha pasado desde la novela policíaca anterior de Branagh en 2017, “Murder on the Orient”. Rápido.”

Esa película, que reunió a un grupo de estrellas a bordo de una locomotora opulenta, fue un artilugio fláccido que carecía de la efervescencia cálida de la versión de 1974 de Sidney Lumet, con Albert Finney. Pero “Murder on the Orient” ofreció un bienvenido recordatorio de dos máximas cinematográficas inmutables: las películas de trenes son irresistibles y las novelas policíacas son, en general, un puntazo. Fue un inesperado éxito de taquilla, y una secuela, con Branagh de nuevo dirigiendo y regresando como el bigotudo detective belga Hércules Poirot, fue ordenada rápidamente con visiones de algo así como un verso de Christie.

Pero la pandemia, que en parte explica los aplazamientos de lanzamiento que se extienden por dos años, no es todo lo que ha retrasado “Muerte en el Nilo”. Una de sus estrellas, Armie Hammer, se sumergió en el escándalo y, según los informes, el estudio consideró volver a filmar la película con otro actor . Incluso el estudio desapareció cuando 20th Century Fox fue adquirida por Walt Disney Co.

Aún así, el cambio radical más grande para inundar “Death on the Nile” puede haber sido otra cosa: “Knives Out” de Rian Johnson lo hizo estallar en el agua. El misterio de Johnson de 2019 no se basó en una novela de Christie, pero tuvo un estilo cariñoso después de una, y vertiginosamente trajo el género a la época contemporánea. Aquí, con Daniel Craig como el investigador Benoit Blanc, muy al estilo de Poirot, estaba el emocionante renacimiento de la novela policíaca. (Una secuela ambientada en el Mediterráneo saldrá a finales de este año).

Así que “Death on the Nile”, con Hammer a cuestas, se abre paso humildemente en los cines este viernes. Una adaptación brillante y repleta de estrellas de la novela de Christie de 1937, con guión de Michael Green, es una película mejor que “Asesinato en el Orient Express”, pero aún se siente como un misterio de asesinato chirriante demasiado inseguro para simplemente dejar que sus personajes habladores y sus tramas en espiral jueguen. fuera. En cambio, “Death on the Nile”, atrapada en algún lugar entre el pasado y el presente, intenta en vano arreglar un estilo de película anticuado con cubos de CGI y una cámara nerviosa que no puede dejar de girar.